Capital Bass Moscow bass-driven music, since 2006

Capital Bass Mix 001: Whistla, future garage

О-кей, настало время совместить приятное с полезным :) Во-первых, представленным ниже миксом мы запускаем новую серию подкастов от Capital Bass. Во-вторых, посредством этого микса и интервью с его автором, мы также получаем исчерпывающую информацию об одном из новейших и бурно развивающихся течений в бас-музыке…

Итак, первый микс для новой серии подкастов Capital Bass мы попросили записать основателя хорошо знакомого всем любителям дабстеп-музыки интернет-радио Sub.FM, владельца лейбла L2S Recordings и главного идеолога нового музыкального движения «фьюче-гэридж» (future garage) — лондонского диджея и продюсера Whistla.

О себе и о фьюче-гэридже Whistla расскажет сам в интервью ниже. Здесь нужно сразу отметить, что мы решили не изобретать велосипед и просто перевели отличное интервью, которое Whistla не так давно дал Мартину — Blackdown — Кларку, главному летописцу дабстепа, грайма и прочей британской бас-музыки.

Что же касается Sub.FM, то, наверное, не лишним будет напомнить о некоторых фактах. Sub.FM — это интернет-радио, исповедующее эстетику традиционных пиратских радиостанций, которое вот уже на протяжении шести лет освещает всё разнообразие современной бас-музыки. «Из стен» этого радио вышли такие весомые сегодня объединения, как Hessle Audio (Ramadanman, Ben UFO и Pangaea) и Night Slugs (Bok Bok и L-Vis 1990). Также свои эфиры на Sub.FM имеют Starkey, L-Wiz, Bun-Zer0, Wedge, Stormfield, Subeena, Sines и многие-многие другие диджеи и музыканты со всего мира. Кроме того, Sub.FM успело удостоиться званий «Лучшее дабстеп-радио» по версии британского журнала Mixmag и «Лучшее радио» по версии Dubstep Forum Awards.

Capital Bass Mix 001: Whistla

Download MP3

Треклист:

1. Whistla — Only Treasure [forthcoming L2S Recordings]
2. Para — Phobia [Dubplate]
3. Whistla — ICU [Dubplate]
4. Sentinals — Love Rhythm [Dubplate]
5. Submerse — Stay [Dubplate]
6. Whistla — Way 2 Dark [Dubplate]
7. Para — Future [Dubplate]
8. Whistla — Black N Blue [Dubplate]
9. Whistla — Many Times [L2S Recordings]
10. Agzamoff — Murder Sound (Original Mix) [forthcoming Bass Machine Music]
11. Submerse — 2nite (2010 Mix) [Dubplate]
12. Whistla — Knosis [Dubplate]
13. Demos — The Dirty Way [L2S Recordings]
14. Whistla — Pillowtalk [Dubplate]
15. Fused Forces — One Two Bop [L2S Recordings]
16. 8th Note — Alone (Whistla Remix) [forthcoming Hype Music]
17. Wascal — Speechless [forthcoming L2S Recordings]

Wot do u call it: future garage?

Интервью с Whistla.

— Представься, пожалуйста, для тех, кто с тобой не знаком. Кто ты, какой музыкой увлекаешься, как долго ты работаешь диджеем и где диджеишь, как называется твой лейбл?..

— Я — Whistla. Я — основатель Sub.FM (под псевдонимом Atari-420), лейбла под названием L2S Recordings, а так же форума Future Garage и страницы Future Garage на Facebook. По-серьезному карьеру диджея я начал в 1997 году и занимаюсь продакшном примерно с того же момента. Музыкой я начал увлекаться с посещения хардкор-рейвов в начале 1990-х, и когда стал старше, решил самостоятельно заняться диджейством и продакшном, вместо того, чтобы быть просто слушателем/рейвером. В занятие радио я впервые втянулся, когда начал играть на пиратской радиостанции под названием Addiction FM и в итоге также стал помогать в её управлении до тех пор, пока станция не прекратила своё существование.

Потом я перешёл на Eruption FM, отдалился от хардкора и втянулся в ранние брейкс- и гэридж-сцены. Пожалуй, мой «путь» довольно неплохо соотносится с термином «хардкор-континуум», за исключением того, что я никогда не увлекался драм-н-бейсом, а сразу перешёл от хардкора к гэриджу и брейксу. Драм-н-бейс для меня всегда был слишком быстрым. В 2000-м я уехал в длительное путешествие по всей Азии, и пожил в Австралии немного. Когда я вернулся, то сразу снова начал заниматься музыкой, это было в ранние дни Forward, играл в разных местах, там, где была довольно свободная музыкальная политика, так что я мог играть тёмный гэридж, немного брейкса и классики.

В это же время я организовал Sub.FM. Мне всегда хотелось создать интернет-пиратску, ещё со времён первых программ Interface. Когда я создал эту станцию, всё как раз начало быстро развиваться, у того, что я играл, появилось название — «дабстеп». В то же время быстрое развитие радиостанции заставило меня так же более усердно заниматься написанием своих собственных треков. В общем, пожалуй, это примерно описывает мою историю вплоть до сегодняшнего дня. Сейчас каждые два месяца я как резидент играю на вечеринках Superdubpressure в Брайтоне, а также регулярно играю по всему Лондону и Англии, скоро вот играю на Woofer Attack, потом европейский тур, который лежит через Вену и Киев в декабре.

— Я предложил сделать это интервью в основном для того, чтобы обсудить термин «future garage», который ты придумал и популяризировал некоторое время назад. Ты его описывал как «скорее некое движение, нежели жанр», призванное сделать так, «чтобы у гэриджа было будущее» (в пику значению футуристичного гэриджа). В последнее время этот термин стали использовать всё чаще, может расскажешь о нём поподробнее? Что заставило тебя пойти данным путём?

— Однажды, когда на очередной вечеринке я как-то перестал ощущать тот былой задор, вдруг пришло осознание того, что то, что я хотел бы писать и играть, больше не является «дабстепом». Я понял, что мне хочется слышать лёгких быстрых тарелок, и свинга, и ударных! А не просто баса, хотя бас всё равно всё ещё очень важен!

Для меня, по крайней мере, слово «дабстеп» начало означать совсем другую музыку, нежели ту, которую оно для меня означало в начале, и, пожалуй, это нормально, слова и их значения всё время меняются. Но это означало, что возникла некая пустота: «и как же мне теперь называть то, что я играю?». Поэтому я начал использовать разные названия, например «psychedelic garage», «Detroit 2-step» и тому подобное… Но, похоже, единственное, которое как-то резонировало с публикой, это «future garage». Так что можно сказать, что название «само себя выбрало».

Я так же считаю, что «пост-дабстеп» это термин, который пытается обозначить разные стили с разной эстетикой, и это немного опасно. Так же думаю, что попытки «продвинуть» какое-то название жанра — это заблуждение (это часто происходило с дабстепом, то есть попытки «давайте продвигать вот это звучание», в чем я, должен признаться, сам виновен). Думаю, попытки «продвинуть» звучание в таком ключе ведёт к тому, что создаётся множество музыки, основанной на какой-то одной формуле, когда люди начинают пытаться «влиться в тусовку». Как название, future garage — скорее попытка описать музыку, нежели её разрекламировать.

Вообще я думаю, что future garage — это даже скорее не жанр, и не какой-то конечный пункт, к которому мы хотели бы прийти как дабстеп. Вместо этого я вижу future garage как коллектив диджеев и продюсеров, у которых сходны видения того, что такое гэридж и чем он может быть, но одновременно у каждого своё видение. Future garage — это скорее некий момент во времени, это не переродившийся гэридж, а гэридж перерисованный в воображении. Никто толком не знает, что из этого выйдет, future garage — это начало нового поколения, которое возьмёт лучшие части из гэриджа и, сплетя их вместе со своими собственными эстетическими изысками, создаст множество новых музыкальных пространств, готовых для исследования.

— Почему сейчас?

— Мне кажется, это из-за того, что ярлык «дабстеп» больше не подходит большинству продюсеров, на которых сильно повлиял гэридж, и которым приходилось работать под зонтиком термина «дабстеп». Я уверен в том, что «дабстеп» мне больше не подходит, и то же самое происходит и с другими. Нужно было новое описание этого стиля музыки.

— На какие лейблы, каких артистов и диджеев людям стоит обратить внимание в этом направлении?

— Некоторые из моих любимых лейблов на данный момент это: L2S Recordings, Night Audio, Bass Machine Music, Furioso, Frisjfo Beats, Smokin Sessions, некоторые из новых релизов на Keysound тоже ошеломляют!

Насчёт диджеев и продюсеров я бы рекомендовал обратить внимание на: Submerse, Littlefoot, Clueless, M2J, Monz, Dawntreader, Erra, Touch, Sines, Demos, Dom, VVV, ReSketch, Synkro, KingThing, Fused Forces, Sully, Sclist, Kanvas, Pangaea, Dokument, Cosmic Revenge, Point B, ну и меня, конечно ;)

— Ну и Dusk + Blackdown, конечно же! :) Но идём дальше… Ты сначала создал страницу Future Garage на Facebook, а теперь ещё и интернет-форум, которые помогли объединить заинтересованных людей для дискуссий и дебатов. Ты этого хотел?

— Да, именно так. Не было места, где люди могли бы получать информацию и общаться друг с другом. Темы на дабстеп-форуме очень быстро терялись и оставались незамеченными. Сначала я запустил страницу на Facebook, чтобы измерить на сколько востребован был бы форум, и итогом стало оглушающее «да». Так что я запустил форум, и он растёт и растёт. Всё это напоминает мне ранние дни дабстеп-форума.

— Многие заинтересованные прошли через и вышли из дабстеп-сцены. Сейчас много разных вариантов новых звучаний, которые развиваются, такие как hyperdub/wonky/synth/hip hop, grime, UK house, funky, а так же классические стили 2-step/UK garage. Ты открыт для такого перекрёстного опыления и диалога между сценами или future garage это отдельное и чёткое направление само по себе?

— Я думаю, что такое перекрёстное опыления и делает future garage тем, что он есть. Это стиль, который смешивает между собой множество разных влияний, но в то же время помещает их в гэриджевый каркас. Это то, почему это именно гэридж будущего, это перекрёстное опыление в рамках гэриджа как структуры. Именно по этому со мной контактируют продюсеры из других сцен, которые заинтересованы в выпуске future garage-релизов. Я очень рад, что скоро смогу выпустить очень традиционный UKG EP от Данкана Пауэлла (Duncan Powell) на L2S под названием «Came Into View EP».

— На форуме Future Garage ты высказывал немного своих сомнений по поводу использования термина «garage», связанных в основном с тем, что «So Solid и такие как они уничтожили надежду на то, что тустеп когда-нибудь будут серьёзно воспринимать». Я об этом говорю потому, что на одной из последних вечеринок серии FWD>> играл Joy Orbison — артист с большой дозой хауса в его звучании на дабстеповой вечеринке. И на него пришло довольно много народа, более молодого и более студенческого вида, нежели обычные завсегдатае FWD>>. Spyro играл до него и поставил несколько треков, таких как «Eskimo» от Wiley и «Dilemma» от So Solid. И как большинство треков его сета, они не вызвали никакой реакции. Что меня наводит на мысль о том, что возможно столько воды уже утекло, что «garage» это не такое уж и грязное слово теперь. Что ты думаешь по этому поводу?

— Я думаю, ты прав в том, что для молодого поколения «garage» уже не столь плохое слово, но скорее оно теперь имеет даже несколько другой оттенок, того, что это «музыка наших родителей». Ведь для теперешних 18-летних, их родители слушают миксы EZ в машине и тому подобное… Так что появляется вот такая другая проблема, если называть это всё просто «garage». Для меня это не совсем просто «garage», здесь нет простых прямых переделок на ар-н-би (это одна из главных составляющих традиционного гэриджа, как я думаю) и в целом подход полностью отличается. Это не музыка, нацеленная на то, чтобы одеться по клубному и пафосно в рубашку и ботинки. Эта музыка так же нацелена на то, чтобы всю ночь танцевать, но скорее, чтобы унести в некое новое и увлекательное пространство, нежели чтобы просто пялиться под неё на девиц.

Ярлык тустеп так же связан с определёнными проблемами, но они скорее связанны с дурной славой, чем просто с «а-а-а, ну это гэридж, гламурные цыпы и дурные парни». С тустепом такие люди как So Solid иконизировали имидж, который очень странен для большинства тех, кто остаётся верен гэриджу, до такой степени, что они потеряли в него веру совершенно. Я бы не хотел использовать название, которое для стольких людей практически в шахматном порядке означает разные вещи. И к тому же нельзя сказать, что весь future garage — это тустеп.

— Для меня очень явна одна проблема во всём этом разговоре о future garage, ведь на данный момент можно так же говорить о том, что UK funky это и есть future garage, ну или, по крайней мере, это вторая серия UKG. Для меня любое движение в направлении восстановления идеалов гэриджа, должно происходить, взяв энергию и лучшие из идей в фанки-сцене, так как у неё есть явная народная поддержка в Лондоне, и она уже набрала обороты. Но мне кажется, что ты не столь воодушевлён, как ты думаешь, как future garage и funky могут сосуществовать?

— Ну да, ты прав, мне лично с UK funky не очень комфортабельно. Мне не очень нравится идея «UKG, часть вторая», и я уже вижу всё тот же рисунок развития, как и в первой волне UKG, дресс-коды, эмси, попсовенькие тречки, только примечательно, что всё это произошло за полтора года, нежели чем за 5 лет. С другой стороны мне нравится, что есть фанки, так как тогда у нас есть возможность быть «самим по себе», и построить свою сцену, без перебежчиков которые пытались бы затесаться к нам. Пожалуй, если бы мне пришлось как-то решить вопрос сосуществования funky и future garage, то я бы устраивал их в разных комнатах клуба. Вот как мне это видится.

Лично, я не слышу «гэриджевости» в funky. Я не часто слышу в этой музыке свинг и шафл, к тому же тропические биты и сока-ритмы никогда не были мне по душе. Большинство того, что я слышал в фанки, либо слишком хаусовое, либо слишком брокен-битовое. Я скорее слышу больше влияний от эйсид-хауса в фанки, нежели от гэриджа. В future garage есть нечто такое неуловимое, что мне хочется слышать в треках, в funky этого я не нахожу. А пытаться «заработать» на успехе другой сцены мне кажеться немного неправильным, мне больше хотелось бы, чтобы future garage нашёл своё место, занимаюсь своим делом и на своих собственных условиях.

— Немного спустя после полного провала с вонки, термином который не должен был обозначать жанр, но вскоре никто уже не помнил о деталях, я понял, что не стоит слишком много говорить о названиях. Но всё же у меня есть вопросы по поводу использования в названии слова «future», и как на это будут смотреть в будущем, несмотря на твои лучшие побуждения сейчас. Футуризм это целая школа мысли и к тому же одна из тех, которую уже заездили, особенно в музыкальном контексте. К тому же это не самовыполняющееся предсказание, ты не можешь навсегда остаться «будущим» и, в конце концов, твоё звучание потеряет новизну и на нём будет стоять штамп времени, как например, на тех (замечательных) детроитских пластинках 1980-х. Также это достаточно неточно с формальной точки зрения, ведь возвращение к гэриджу это скорее не «будущее», а «прошлое» или «настоящие». Что ты думаешь по этому поводу?

— Как я уже говорил, я скорее воспринимаю это как движение, а не жанр. Это удобный способ чтобы познакомиться с большим количеством музыки, которая разделяет некую общую эстетику и взаимодополняющее звучание. Для меня «future» подразумевает новизну и современный подход, и да, возможно лет через десять этот термин будет звучать старо, но я уверен, что к тому времени все, кто сейчас ассоциируются с future garage, уже будут попадать под какие-то другие термины в любом случае. Это естественно для танцевальной музыки, в особенности для танцевальной музыки, создающейся продюсерами, которые всё время движутся вперёд и прогрессируют, изменяя звучание. Future garage — это движения, запускаем гэридж в новые звуковые территории.

Когда мы дадим гэриджу новое будущее (вне Time and Envy и одиночных вечеринок от EZ в O2) мы уже «будем в будущем», когда мы этого достигнем, кто знает, как мы будем называться? Не думаю, что люди должны очень привязываться к названиям, ведь посмотри, какие эмоциональные переживания были вызваны у людей, которые очень привязались к слову «дабстеп». Слово же просто описывает то, что тебе попадается на пути.

Когда название утеряло своё значение, тогда и давайте использовать что-то другое, это же ведь и произошло с дабстепом, этот ярлык перестал быть удобным обозначением, и то название, которое мы выбрали вместо него — это «future garage». В будущем, возможно, мы начнём использовать какое-то другое название. Но давайте не беспокоиться сейчас о том, что неизвестно, просто будем получать удовольствие от музыки, так как именно музыка будет жить вечно, и это действительно важно, а название просто помогает найти то, что ищешь на просторах танцевальной музыки.

Я бы не сказал, что участники этого движения «возвращаются к гэриджу», так как в основном они не участвовали в первой волне, они строят уже на другой основе. Вот именно это так освежает, всё движется вперёд, со всеми лучшими моментами из прошлого как краеугольным камнем, это не ретро-экскурс или какая-то ностальгическая волна, это всё совершенно новое.

Интервью: Мартин Кларк, ноябрь 2009
Перевод: Василий Слесаренко, декабрь 2009

Related posts:

• Видео: Scott Garcia feat. Jay Harvey — «U Could Be»
• Capital Bass на радио Follow Me, выпуск 3: интервью с Terror Danjah и микс LK
• Capital Bass на радио Follow Me: LK
• Capital Bass на радио Follow Me: Roots United
• Capital Bass на радио Follow Me, выпуск 1: интервью и запись выступления Ikonika
• Дабстеп, бас-медитация в Брикстоне
• 1 июля — Capital Bass в Ижевске
• 25 июня — Bok Bok и L-Vis 1990 из Night Slugs на Capital Bass в «Солянке»
• Capital Bass на радио Follow Me, выпуск 4: интервью с The Bug
• Capital Bass на радио Follow Me: Low Bob и Miracle Libido
• Capital Bass на радио Follow Me, выпуск 2: интервью с Мэри Энн Хоббс и Jack Sparrow, микс Schmove
• Интервью с Untold (Мартин Кларк)
• Capital Bass на радио Follow Me: Lokiboi, Urbanite, FStep
• 8 апреля — Redlight и Dread MC на Capital Bass в «Солянке»
• 18 февраля — Kode9 на запуске вечеринок Capital Bass в «Солянке»